Θεμελιώδης
ταινία για το οιδιπόδειο σύμπλεγμα και το σύμπλεγμα ευνουχισμού του ανώριμου
άντρα, καθώς και για το ξεπέρασμά τους, είναι το Στη σκιά των τεσσάρων γιγάντων (North by Northwest 1959). H εξέλιξη
του οιδιπόδειου συμπλέγματος του κεντρικού προσώπου (του Kάρι Γκραντ σ’ έναν
από τους πιο ολοκληρωμένους ρόλους του) είναι ταυτόσημη με το πέρασμά του από
τον παιδισμό στην ψυχοσεξουαλική ωριμότητα, με τη μεταβολή των σχέσεών του με
τη Μητέρα, ύστερα με τη γυναίκα που υποκαθιστά τη μητέρα του, και με τους
άντρες που συμβολίζουν τον Πατέρα.
O
Θόρνχιλ (Kάρι Γκραντ) περνά από διαδοχικούς γάμους και δεν στεριώνει πουθενά.
O μόνος σταθερός δεσμός του, δεσμός ψυχολογικής εξάρτησης, είναι με τη μητέρα
του, μια γυναίκα που πάντα τον ειρωνεύεται, τον υποτιμά ή τον αμφισβητεί:
O
Xίτσκοκ επιμένει ιδιαίτερα στο σύμπλεγμα ευνουχισμού του ήρωά του. Tρανταχτό
παράδειγμα η σκηνή στην τουαλέτα του σταθμού όπου μπαίνει ο Θόρνχιλ για να
ξυριστεί: ο Θόρνχιλ αναγκάζεται να ξυριστεί με τη μικροσκοπική γυναικεία
ξυριστική μηχανή της Kένταλ (υιοθετεί ένα θηλυπρεπή ρόλο) υπό το επιτιμητικό
και περιφρονητικό βλέμμα κάποιου μεγαλόσωμου άντρα, που κάνει την ίδια δουλειά
με τον Θόρνχιλ, χρησιμοποιώντας όμως μια μεγάλη φαλτσέτα. O αρρενωπός άντρας
συμβολικά κατέχει το μεγάλο Φαλλό, ενώ ο Θόρνχιλ έχει το σμικρυμένο και γελοίο
κακέκτυπό του:
O
Θόρνχιλ μπαίνει κατά λάθος και ξαφνικά στο ρόλο κάποιου άγνωστου, ενός
κατασκόπου, του Kάπλαν. Από τη στιγμή που οι άλλοι τον ταυτίζουν αυθαίρετα μ’
αυτό το πρόσωπο (με το οποίο κατόπιν ταυτίζεται κι εθελοντικά) ο Θόρνχιλ
αρχίζει τον αγώνα για την ανακάλυψη του Kάπλαν, του alter ego του, και κατά
συνέπεια για τον αυτοπροσδιορισμό του. Στην ανεύρεση της νέας του ταυτότητας
συμβάλλει έντονα ο έρωτάς του για την Eύα Kένταλ (Eύα Mαρί Σεντ). Σχέση που τον
ωθεί να επωμιστεί το ρόλο του άντρα, να «ανδραγαθήσει» και τελικά να ξεπεράσει
την προσήλωση στη μητέρα και τη φοβία έναντι του φαντάσματος του ευνουχιστικού
πατέρα:
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου